Cinema de Bordas no Itáu Cultural (São Paulo-SP), de 19 a 24 de abril de 2011
Abertura
terça 19 de abril
20h
Mostra
quarta 20 a domingo 24 de abril
quarta quinta sexta 18h e 20h
sábado domingo 16h 18h
Oficina
quarta 20 a sexta 22 de abril 14h às 18h
Entrada franca
confira programação completa: http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2841&cd_materia=1540
sábado, 9 de abril de 2011
sábado, 2 de abril de 2011
Terceira Mostra de Cinema de Bordas de 19 a 24 de abril, Itaú Cultural, São Paulo
Convite para a Terceira Mostra de Cinema de Bordas que acontece de 19 a 24 de abril, no Itaú Cultural de São Paulo. Na abertura, uma prévia do filme "A noite do Chupacabras" de Rodrigo Aragão (Guarapari/ES), e mais duas estréias: "Paixão dos Mortos" de Coffin Souza e Gisele Ferran Palmitos/SC), e "Estranha" de Joel Caetano (São Paulo/SP).
A mostra contará ainda com uma oficina de cinema "Produzindo com Recurso Zero", para a produção de um filme independente de baixo orçamento.
Confirmadas as presenças de diretores, atrizes, atores e produtores de filmes periféricos de todo o país: Felipe M. Guerra, Petter Baierstorf, Sandro Debiazzi, Rodrigo Aragão, Joel Caetano, Seu Manoelzinho, Mariana Zani, Kika e outras e outros.
Confiram a programação completa da mostra que será lançada quarta-feira no site do Itaú Cultural (www. itaucultural. org.br).
A mostra contará ainda com uma oficina de cinema "Produzindo com Recurso Zero", para a produção de um filme independente de baixo orçamento.
Confirmadas as presenças de diretores, atrizes, atores e produtores de filmes periféricos de todo o país: Felipe M. Guerra, Petter Baierstorf, Sandro Debiazzi, Rodrigo Aragão, Joel Caetano, Seu Manoelzinho, Mariana Zani, Kika e outras e outros.
Confiram a programação completa da mostra que será lançada quarta-feira no site do Itaú Cultural (www. itaucultural. org.br).
sábado, 19 de março de 2011
roteiro da disciplina atualizado
Oi pessoal, fiz uma alteração na ordem dos tópicos da disciplina. Segue roteiro atualizado abaixo. Abs,
Alfredo
Programa disciplina Teoria do Cinema 1º sem/2011
Prof. responsável: Alfredo Suppia
Prof. assistente: Lúcio Reis
Monitor: Isis Reis
Tópicos:
1. HISTÓRIA DAS TEORIAS DO CINEMA (MAPA). Apresentação/introdução. Mapeando a teoria do cinema. Pré-cinemas. O primeiro cinema. O conceito de ‘atração’. Espetáculo e domesticação. [16/3]
Exibição de filmes dos Lumière, de Méliès e Edison.
2. CINEMA CLÁSSICO. O que é cinema clássico? A estruturação clássica da narrativa cinematográfica. A conquista do narrar/ação por David Griffith: simultaneidade e decomposição espacial. Montagem alternada. [23/3]
Exibir O Nascimento de uma Nação ou seleção de filmes dele.
3. TEORIAS SOVIÉTICAS DA MONTAGEM. As experiências formais do construtivismo russo e a noção de montagem. [30/3]
Outubro ou Encouraçado Potemkim.
4. REALISMO. André Bazin. [6/4]
“Ontologia da Imagem Fotográfica” / “A Montagem Proibida”
Exibição O Balão Vermelho / Louisiana Story / Alemanha Ano Zero.
5. TEORIA DO CINEMA DOCUMENTÁRIO. O que é Cinema Documentário? Vozes do documentário. Particularidades e semelhanças com a narrativa ficcional: 'entreter uma trama' versus 'estabelecer asserções'. Definindo documentário sem utilizar conceitos como 'realidade' e 'verdade'? [13/4]
O Triunfo da Vontade e Dossiê Rê-Bordosa.
6. GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS. O gênero no cinema norte-americano: western, o filme musical, o melodrama, o film noir, ficção científica, etc. [20/4]
A Noite dos Mortos-Vivos ou O Monstro da Lagoa Negra.
7. CINEMA DE AUTOR. A política dos autores e a teoria de autor. [27/4]
“Uma certa tendência no cinema francês”
Exibição de Acossado ou Os Incompreendidos.
8. SEMIOLOGIA DO CINEMA. Christian Metz. [4/5]
9. COGNITIVISMO. O programa cognitivista. Neurocinemática. [11/5]
10. TEORIA DO CINEMA DIGITAL. Cinema contemporâneo e novas tecnologias. Cinema digital. Edição não-linear, etc. [18/5]
11. Seminários [25/5, 1º/6, 8/6, 15/6]
12. Prova [22/6]
Bibliografia básica
STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.
XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.
Lista de leitura Teoria do Cinema 1º sem/2011
ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema: Uma Introdução. Rio de Janeiro: JZE, 19 , pp. 218-240.
BAZIN, André. Ontologia da Imagem Fotográfica, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 19-26.
-------------------. Montagem Proibida, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 54-65.
-------------------. A Evolução da Linguagem Cinematográfica. In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 66-81.
BELTON, John. “Digital Cinema: A False Revolution,” October, 100, Spring 2002, pp. 98-114
---------------------. “PAINTING BY THE NUMBERS : THE DIGITAL INTERMEDIATE”. Film Quarterly 61.3, Spring 2008, pp. 58-65, disponível em http://english.rutgers.edu/images/documents/faculty/belton-ja-2008.pdf
BORDWELL, David. O Cinema Clássico Hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 277-302.
-----------------------------. “Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da Grande Teoria”. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 25-70.
BUCKLAND, Warren. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 1-25.
BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.
COSTA, Flavia Cesarino. Primeiro Cinema, In: MASCARELLO, Fernando (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp. 17-52.
EISENSTEIN, Serguei. “Métodos de montagem”, In: A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 79-88.
---------------------------. Do teatro ao cinema. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 15-26.
HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf
MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html
METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.
NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 47-68.
-------------------. Que tipos de documentários existem? Introdução ao Documentário. Campinas: Papirus, 2005, pp. 135-177.
RAMOS, Fernão Pessoa. O que é Documentário? Disponível em http://www.bocc.uff.br/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf
STAM, Robert. A Teoria da Primeira Época do Cinema Mudo, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 37-48.
-------------------. A Essência do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 49-53.
-------------------. Os Antecedentes da Teoria do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 24-32.
-------------------. O Cinema e a Teoria do Cinema: Os Primórdios. In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 33-36.
-------------------. O culto ao autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-7.
------------------. A americanização da Teoria do Autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 108-111.
------------------. A questão da linguagem cinematográfica. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 127-138.
------------------. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 145-151.
-----------------. A mutação pós-estruturalista. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 202-207.
-------------------. A teoria cognitivista analítica. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 261-273.
-----------------. Pós-cinema: a Teoria Digital e os Novos Meios. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 345-358.
----------------. A pluralização da teoria do cinema. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 359-362.
TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.
VERTOV, Dziga. “Nascimento do cine-olho (1924)”, In: XAVIER, Ismail (org.), A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983, pp. 260-262.
VIEIRA, João Luiz. As Vanguardas Históricas: Eisenstein, Vertov e o Construtivismo Cinematográfico. In Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 69-82.
Alfredo
Programa disciplina Teoria do Cinema 1º sem/2011
Prof. responsável: Alfredo Suppia
Prof. assistente: Lúcio Reis
Monitor: Isis Reis
Tópicos:
1. HISTÓRIA DAS TEORIAS DO CINEMA (MAPA). Apresentação/introdução. Mapeando a teoria do cinema. Pré-cinemas. O primeiro cinema. O conceito de ‘atração’. Espetáculo e domesticação. [16/3]
Exibição de filmes dos Lumière, de Méliès e Edison.
2. CINEMA CLÁSSICO. O que é cinema clássico? A estruturação clássica da narrativa cinematográfica. A conquista do narrar/ação por David Griffith: simultaneidade e decomposição espacial. Montagem alternada. [23/3]
Exibir O Nascimento de uma Nação ou seleção de filmes dele.
3. TEORIAS SOVIÉTICAS DA MONTAGEM. As experiências formais do construtivismo russo e a noção de montagem. [30/3]
Outubro ou Encouraçado Potemkim.
4. REALISMO. André Bazin. [6/4]
“Ontologia da Imagem Fotográfica” / “A Montagem Proibida”
Exibição O Balão Vermelho / Louisiana Story / Alemanha Ano Zero.
5. TEORIA DO CINEMA DOCUMENTÁRIO. O que é Cinema Documentário? Vozes do documentário. Particularidades e semelhanças com a narrativa ficcional: 'entreter uma trama' versus 'estabelecer asserções'. Definindo documentário sem utilizar conceitos como 'realidade' e 'verdade'? [13/4]
O Triunfo da Vontade e Dossiê Rê-Bordosa.
6. GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS. O gênero no cinema norte-americano: western, o filme musical, o melodrama, o film noir, ficção científica, etc. [20/4]
A Noite dos Mortos-Vivos ou O Monstro da Lagoa Negra.
7. CINEMA DE AUTOR. A política dos autores e a teoria de autor. [27/4]
“Uma certa tendência no cinema francês”
Exibição de Acossado ou Os Incompreendidos.
8. SEMIOLOGIA DO CINEMA. Christian Metz. [4/5]
9. COGNITIVISMO. O programa cognitivista. Neurocinemática. [11/5]
10. TEORIA DO CINEMA DIGITAL. Cinema contemporâneo e novas tecnologias. Cinema digital. Edição não-linear, etc. [18/5]
11. Seminários [25/5, 1º/6, 8/6, 15/6]
12. Prova [22/6]
Bibliografia básica
STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.
XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.
Lista de leitura Teoria do Cinema 1º sem/2011
ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema: Uma Introdução. Rio de Janeiro: JZE, 19 , pp. 218-240.
BAZIN, André. Ontologia da Imagem Fotográfica, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 19-26.
-------------------. Montagem Proibida, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 54-65.
-------------------. A Evolução da Linguagem Cinematográfica. In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 66-81.
BELTON, John. “Digital Cinema: A False Revolution,” October, 100, Spring 2002, pp. 98-114
---------------------. “PAINTING BY THE NUMBERS : THE DIGITAL INTERMEDIATE”. Film Quarterly 61.3, Spring 2008, pp. 58-65, disponível em http://english.rutgers.edu/images/documents/faculty/belton-ja-2008.pdf
BORDWELL, David. O Cinema Clássico Hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 277-302.
-----------------------------. “Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da Grande Teoria”. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 25-70.
BUCKLAND, Warren. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 1-25.
BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.
COSTA, Flavia Cesarino. Primeiro Cinema, In: MASCARELLO, Fernando (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp. 17-52.
EISENSTEIN, Serguei. “Métodos de montagem”, In: A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 79-88.
---------------------------. Do teatro ao cinema. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 15-26.
HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf
MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html
METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.
NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 47-68.
-------------------. Que tipos de documentários existem? Introdução ao Documentário. Campinas: Papirus, 2005, pp. 135-177.
RAMOS, Fernão Pessoa. O que é Documentário? Disponível em http://www.bocc.uff.br/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf
STAM, Robert. A Teoria da Primeira Época do Cinema Mudo, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 37-48.
-------------------. A Essência do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 49-53.
-------------------. Os Antecedentes da Teoria do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 24-32.
-------------------. O Cinema e a Teoria do Cinema: Os Primórdios. In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 33-36.
-------------------. O culto ao autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-7.
------------------. A americanização da Teoria do Autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 108-111.
------------------. A questão da linguagem cinematográfica. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 127-138.
------------------. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 145-151.
-----------------. A mutação pós-estruturalista. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 202-207.
-------------------. A teoria cognitivista analítica. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 261-273.
-----------------. Pós-cinema: a Teoria Digital e os Novos Meios. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 345-358.
----------------. A pluralização da teoria do cinema. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 359-362.
TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.
VERTOV, Dziga. “Nascimento do cine-olho (1924)”, In: XAVIER, Ismail (org.), A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983, pp. 260-262.
VIEIRA, João Luiz. As Vanguardas Históricas: Eisenstein, Vertov e o Construtivismo Cinematográfico. In Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 69-82.
sexta-feira, 18 de março de 2011
ATENÇÃO: ROTEIRO DA DISCIPLINA E TEXTOS!
Atenção turma de Teoria do Cinema 1o semestre de 2011: publiquei o roteiro do curso deste semestre. Só lembrando que cada tópico pode corresponder a uma ou mais aulas. A pasta com os textos já está disponível no xerox da Faculdade de Engenharia (ao lado do IAD). O livro A Experiência do Cinema, o qual contém textos importantes, está disponível para download em PDF na web. Basta dar um google nele. Abs!
Programa disciplina Teoria do Cinema 1º sem/2011
Prof. responsável: Alfredo Suppia
Prof. assistente: Lúcio Reis
Monitor: Isis Reis
Tópicos:
1. HISTÓRIA DAS TEORIAS DO CINEMA (MAPA). Apresentação/introdução. Mapeando a teoria do cinema. Pré-cinemas. O primeiro cinema. O conceito de ‘atração’. Espetáculo e domesticação.
Exibição de filmes dos Lumière, de Méliès e Edison.
2. CINEMA CLÁSSICO. O que é cinema clássico? A estruturação clássica da narrativa cinematográfica. A conquista do narrar/ação por David Griffith: simultaneidade e decomposição espacial. Montagem alternada.
Exibir O Nascimento de uma Nação ou seleção de filmes dele.
3. TEORIAS SOVIÉTICAS DA MONTAGEM. As experiências formais do construtivismo russo e a noção de montagem.
Outubro ou Encouraçado Potemkim.
4. GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS. O gênero no cinema norte-americano: western, o filme musical, o melodrama, o film noir, ficção científica, etc.
A Noite dos Mortos-Vivos ou O Monstro da Lagoa Negra.
5. TEORIA DO CINEMA DOCUMENTÁRIO. O que é Cinema Documentário? Vozes do documentário. Particularidades e semelhanças com a narrativa ficcional: 'entreter uma trama' versus 'estabelecer asserções'. Definindo documentário sem utilizar conceitos como 'realidade' e 'verdade'?
O Triunfo da Vontade e Dossiê Rê-Bordosa.
6. REALISMO. André Bazin.
“Ontologia da Imagem Fotográfica” / “A Montagem Proibida”
Exibição O Balão Vermelho / Louisiana Story / Alemanha Ano Zero.
7. CINEMA DE AUTOR. A política dos autores e a teoria de autor.
“Uma certa tendência no cinema francês”
Exibição de Acossado ou Os Incompreendidos.
8. SEMIOLOGIA DO CINEMA. Christian Metz.
9. COGNITIVISMO. O programa cognitivista. Neurocinemática.
10. TEORIA DO CINEMA DIGITAL. Cinema contemporâneo e novas tecnologias. Cinema digital. Edição não-linear, etc.
11. Seminários
12. Prova
Bibliografia básica
STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.
XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.
Lista de leitura Teoria do Cinema 1º sem/2011
ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema: Uma Introdução. Rio de Janeiro: JZE, 19 , pp. 218-240.
BAZIN, André. Ontologia da Imagem Fotográfica, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 19-26.
-------------------. Montagem Proibida, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 54-65.
-------------------. A Evolução da Linguagem Cinematográfica. In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 66-81.
BELTON, John. “Digital Cinema: A False Revolution,” October, 100, Spring 2002, pp. 98-114
---------------------. “PAINTING BY THE NUMBERS : THE DIGITAL INTERMEDIATE”. Film Quarterly 61.3, Spring 2008, pp. 58-65, disponível em http://english.rutgers.edu/images/documents/faculty/belton-ja-2008.pdf
BORDWELL, David. O Cinema Clássico Hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 277-302.
-----------------------------. “Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da Grande Teoria”. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 25-70.
BUCKLAND, Warren. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 1-25.
BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.
COSTA, Flavia Cesarino. Primeiro Cinema, In: MASCARELLO, Fernando (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp. 17-52.
EISENSTEIN, Serguei. “Métodos de montagem”, In: A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 79-88.
---------------------------. Do teatro ao cinema. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 15-26.
HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf
MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html
METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.
NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 47-68.
-------------------. Que tipos de documentários existem? Introdução ao Documentário. Campinas: Papirus, 2005, pp. 135-177.
RAMOS, Fernão Pessoa. O que é Documentário? Disponível em http://www.bocc.uff.br/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf
STAM, Robert. A Teoria da Primeira Época do Cinema Mudo, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 37-48.
-------------------. A Essência do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 49-53.
-------------------. Os Antecedentes da Teoria do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 24-32.
-------------------. O Cinema e a Teoria do Cinema: Os Primórdios. In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 33-36.
-------------------. O culto ao autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-7.
------------------. A americanização da Teoria do Autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 108-111.
------------------. A questão da linguagem cinematográfica. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 127-138.
------------------. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 145-151.
-----------------. A mutação pós-estruturalista. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 202-207.
-------------------. A teoria cognitivista analítica. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 261-273.
-----------------. Pós-cinema: a Teoria Digital e os Novos Meios. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 345-358.
----------------. A pluralização da teoria do cinema. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 359-362.
TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.
VERTOV, Dziga. “Nascimento do cine-olho (1924)”, In: XAVIER, Ismail (org.), A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983, pp. 260-262.
VIEIRA, João Luiz. As Vanguardas Históricas: Eisenstein, Vertov e o Construtivismo Cinematográfico. In Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 69-82.
Prof. assistente: Lúcio Reis
Monitor: Isis Reis
Tópicos:
1. HISTÓRIA DAS TEORIAS DO CINEMA (MAPA). Apresentação/introdução. Mapeando a teoria do cinema. Pré-cinemas. O primeiro cinema. O conceito de ‘atração’. Espetáculo e domesticação.
Exibição de filmes dos Lumière, de Méliès e Edison.
2. CINEMA CLÁSSICO. O que é cinema clássico? A estruturação clássica da narrativa cinematográfica. A conquista do narrar/ação por David Griffith: simultaneidade e decomposição espacial. Montagem alternada.
Exibir O Nascimento de uma Nação ou seleção de filmes dele.
3. TEORIAS SOVIÉTICAS DA MONTAGEM. As experiências formais do construtivismo russo e a noção de montagem.
Outubro ou Encouraçado Potemkim.
4. GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS. O gênero no cinema norte-americano: western, o filme musical, o melodrama, o film noir, ficção científica, etc.
A Noite dos Mortos-Vivos ou O Monstro da Lagoa Negra.
5. TEORIA DO CINEMA DOCUMENTÁRIO. O que é Cinema Documentário? Vozes do documentário. Particularidades e semelhanças com a narrativa ficcional: 'entreter uma trama' versus 'estabelecer asserções'. Definindo documentário sem utilizar conceitos como 'realidade' e 'verdade'?
O Triunfo da Vontade e Dossiê Rê-Bordosa.
6. REALISMO. André Bazin.
“Ontologia da Imagem Fotográfica” / “A Montagem Proibida”
Exibição O Balão Vermelho / Louisiana Story / Alemanha Ano Zero.
7. CINEMA DE AUTOR. A política dos autores e a teoria de autor.
“Uma certa tendência no cinema francês”
Exibição de Acossado ou Os Incompreendidos.
8. SEMIOLOGIA DO CINEMA. Christian Metz.
9. COGNITIVISMO. O programa cognitivista. Neurocinemática.
10. TEORIA DO CINEMA DIGITAL. Cinema contemporâneo e novas tecnologias. Cinema digital. Edição não-linear, etc.
11. Seminários
12. Prova
Bibliografia básica
STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.
XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.
Lista de leitura Teoria do Cinema 1º sem/2011
ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema: Uma Introdução. Rio de Janeiro: JZE, 19 , pp. 218-240.
BAZIN, André. Ontologia da Imagem Fotográfica, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 19-26.
-------------------. Montagem Proibida, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 54-65.
-------------------. A Evolução da Linguagem Cinematográfica. In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 66-81.
BELTON, John. “Digital Cinema: A False Revolution,” October, 100, Spring 2002, pp. 98-114
---------------------. “PAINTING BY THE NUMBERS : THE DIGITAL INTERMEDIATE”. Film Quarterly 61.3, Spring 2008, pp. 58-65, disponível em http://english.rutgers.edu/images/documents/faculty/belton-ja-2008.pdf
BORDWELL, David. O Cinema Clássico Hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 277-302.
-----------------------------. “Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da Grande Teoria”. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 25-70.
BUCKLAND, Warren. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 1-25.
BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.
COSTA, Flavia Cesarino. Primeiro Cinema, In: MASCARELLO, Fernando (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp. 17-52.
EISENSTEIN, Serguei. “Métodos de montagem”, In: A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 79-88.
---------------------------. Do teatro ao cinema. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 15-26.
HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf
MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html
METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.
NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 47-68.
-------------------. Que tipos de documentários existem? Introdução ao Documentário. Campinas: Papirus, 2005, pp. 135-177.
RAMOS, Fernão Pessoa. O que é Documentário? Disponível em http://www.bocc.uff.br/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf
STAM, Robert. A Teoria da Primeira Época do Cinema Mudo, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 37-48.
-------------------. A Essência do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 49-53.
-------------------. Os Antecedentes da Teoria do Cinema, In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 24-32.
-------------------. O Cinema e a Teoria do Cinema: Os Primórdios. In: Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 33-36.
-------------------. O culto ao autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-7.
------------------. A americanização da Teoria do Autor. In: Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 108-111.
------------------. A questão da linguagem cinematográfica. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 127-138.
------------------. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 145-151.
-----------------. A mutação pós-estruturalista. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 202-207.
-------------------. A teoria cognitivista analítica. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 261-273.
-----------------. Pós-cinema: a Teoria Digital e os Novos Meios. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 345-358.
----------------. A pluralização da teoria do cinema. Idem, Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 359-362.
TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.
VERTOV, Dziga. “Nascimento do cine-olho (1924)”, In: XAVIER, Ismail (org.), A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983, pp. 260-262.
VIEIRA, João Luiz. As Vanguardas Históricas: Eisenstein, Vertov e o Construtivismo Cinematográfico. In Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 69-82.
sexta-feira, 4 de março de 2011
Remix Cinema
Welcome to Remix Cinema: the collaborative making, deconstruction and distribution of digital artefacts, a workshop exploring the role of audio-visual remix practices in contemporary digital culture.
Organised by the Oxford Internet Institute – OII (University of Oxford) in collaboration with UNIA Prácticas y Culturas Digitales (Universidad Internacional de Andalucía – UNIA) and funded by the Beyond Text programme of the Arts & Humanities Research Council – AHRC, this workshop will take place on 24th and 25th March 2011 in Oxford.
http://remixcinema.org/
Organised by the Oxford Internet Institute – OII (University of Oxford) in collaboration with UNIA Prácticas y Culturas Digitales (Universidad Internacional de Andalucía – UNIA) and funded by the Beyond Text programme of the Arts & Humanities Research Council – AHRC, this workshop will take place on 24th and 25th March 2011 in Oxford.
http://remixcinema.org/
segunda-feira, 28 de fevereiro de 2011
Festival Internacional de Filmes Curtíssimos
Estão abertas, até o dia 1º de abril, as inscrições para o
Festival Internacional de Filmes Curtíssimos
4ª Ed. no Brasil
Em sua 13ª ed. internacional e a 4ª ed. em Brasília, o Festival Internacional de Filmes Curtíssimos exibe nos dias 6, 7 e 8 de maio de 2011, em 75 cidades de 18 países, uma seleção de aproximadamente 7hs de Filmes Curtíssimos, nos mais diferentes formatos e gêneros. São sínteses de idéias e conceitos de todo o mundo, apresentados em filmes que não ultrapassem 3min de duração.
Os realizadores e diretores podem inscrever seus filmes, gratuitamente, em qualquer plataforma de captação, gênero ou tema, amadores ou profissionais, porém, que não ultrapassem 3 min de duração (fora o título e os créditos), realizados em qualquer parte do Brasil e em qualquer data, podendo os mesmos já terem participado de outros festivais ou mostras, porém, que não tenham sido inscritos nas edições anteriores do Festival de Curtíssimos.
Para participar da curadoria do Festival os candidatos devem preencher a ficha de inscrição disponível no site www.filmescurtissimos.com.br e postar, via Correios, cópia do filme em MINI DV ou DVD, juntamente com ficha de inscrição impressa e assinada para: Espaço Cultural Renato Russo - 508 Sul Bl. A - CEP 70.351-580 (Aos cuidados do Festival Internacional de Filmes Curtíssimos), até o dia 1º de abril de 2011.
Os filmes selecionados concorrerão a cinco premiações: Melhor Filme, Animação, Originalidade, Brasília e Júri Popular.
Festival Internacional de Filmes Curtíssimos
13ª edição pelo mundo e 4ª edição nacional.
Dias: 6, 7 e 8 de maio de 2011.
Local e horário: Auditório I do Museu da República, às 20h.
Classificação Indicativa: Livre.
Facebook: http://www.facebook.com/#!/profile.php?id=1762352220
Twitter: @curtissimos
Informações a imprensa:
Rodrigo Machado
Território Cultural - Assessoria de comunicação
61 3349 4113 61 8175 3794
61 7815 0975 82*110719
Josiane Osório
www.filmescurtissimos.com.br
55-61 91380206
55-61 81416742
Festival Internacional de Filmes Curtíssimos
4ª Ed. no Brasil
Em sua 13ª ed. internacional e a 4ª ed. em Brasília, o Festival Internacional de Filmes Curtíssimos exibe nos dias 6, 7 e 8 de maio de 2011, em 75 cidades de 18 países, uma seleção de aproximadamente 7hs de Filmes Curtíssimos, nos mais diferentes formatos e gêneros. São sínteses de idéias e conceitos de todo o mundo, apresentados em filmes que não ultrapassem 3min de duração.
Os realizadores e diretores podem inscrever seus filmes, gratuitamente, em qualquer plataforma de captação, gênero ou tema, amadores ou profissionais, porém, que não ultrapassem 3 min de duração (fora o título e os créditos), realizados em qualquer parte do Brasil e em qualquer data, podendo os mesmos já terem participado de outros festivais ou mostras, porém, que não tenham sido inscritos nas edições anteriores do Festival de Curtíssimos.
Para participar da curadoria do Festival os candidatos devem preencher a ficha de inscrição disponível no site www.filmescurtissimos.com.br e postar, via Correios, cópia do filme em MINI DV ou DVD, juntamente com ficha de inscrição impressa e assinada para: Espaço Cultural Renato Russo - 508 Sul Bl. A - CEP 70.351-580 (Aos cuidados do Festival Internacional de Filmes Curtíssimos), até o dia 1º de abril de 2011.
Os filmes selecionados concorrerão a cinco premiações: Melhor Filme, Animação, Originalidade, Brasília e Júri Popular.
Festival Internacional de Filmes Curtíssimos
13ª edição pelo mundo e 4ª edição nacional.
Dias: 6, 7 e 8 de maio de 2011.
Local e horário: Auditório I do Museu da República, às 20h.
Classificação Indicativa: Livre.
Facebook: http://www.facebook.com/#!/profile.php?id=1762352220
Twitter: @curtissimos
Informações a imprensa:
Rodrigo Machado
Território Cultural - Assessoria de comunicação
61 3349 4113 61 8175 3794
61 7815 0975 82*110719
Josiane Osório
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55-61 91380206
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