terça-feira, 27 de novembro de 2012

Programa disciplina TEORIA DO CINEMA E DO AUDIOVISUAL II - 2o sem/2012


Programa disciplina TEORIA DO CINEMA E DO AUDIOVISUAL II
Prof. Alfredo Suppia
2o semestre 2012

1. INTRODUÇÃO: PANORAMA HISTÓRICO DA TEORIA DO CINEMA.

2. GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS. O gênero no cinema norte-americano: western, o filme musical, o melodrama, o film noir, ficção científica, etc. [20/4]

Apresentação do texto:
BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.
STAM, Robert. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 144-151.

Filmes: A Noite dos Mortos-Vivos ou O Monstro da Lagoa Negra.

3. CINEMA DE AUTOR. A política dos autores e a teoria de autor. “Uma certa tendência no cinema francês”

Apresentação dos textos:
TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.
BUSCOMBE, Edward. Idéias de autoria. In: RAMOS, Fernão (org.). Teoria Contemporânea do Cinema vol. 1, pp. 281-294.
STAM, Robert. O Culto ao Autor e a Americanização da Teoria do Autor. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-111.

Filmes: Acossado ou Os Incompreendidos.

4. SEMIOLOGIA DO CINEMA. Christian Metz.

Apresentação dos textos:
METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.
STAM, Robert. O advento do estruturalismo e a questão da linguagem cinematográfica. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 122-138.

5. Prova.

6. FEMINISMO.

Exibição do filme Duelo ao Sol (1946), de King Vidor.

Apresentação dos textos:
STAM, Robert. A intervenção feminista. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema, pp. 192-201.
MULVEY, Laura. Prazer Visual e cinema narrativo. In: XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema, pp. 437-454.
MULVEY, Laura. Reflexões sobre “Prazer visual e cinema narrativo” inspiradas por Duelo ao Sol, de King Vidor (1946). In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema vol. I, pp. 381-392.

7. COGNITIVISMO. O programa cognitivista. Neurocinemática. [11/5]

Apresentação dos textos:
BORDWELL, David. Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da grande teoria. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 25-70.
HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf

8. TEORIA DO CINEMA DIGITAL. Cinema contemporâneo e novas tecnologias. Cinema digital. Edição não-linear, etc.

Apresentação do texto:
BELTON, John. Digital Cinema: A false revolution.
MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html
Ryszard W. Kluszczynski, Do filme à arte interativa: Transformações na artemídia. In: DOMINGUES, Diana (org.), Arte, Ciência e Tecnologia: Passado, presente e desafios.
Jeffrey Shaw, O cinema digitalmente expandido: o cinema depois do filme, In: LEÃO, L. O Chip e o Caleidoscópio

9. Revisão geral

10. Prova 2


Bibliografia básica

STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003.

XAVIER, Ismail (org.) A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.

RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema vol. I. São Paulo: Senac, 2005.
___. Teoria Contemporânea do Cinema vol II. São Paulo: Senac, 2005.

Lista de leituras recomendadas Teoria do Cinema 1º sem/2012

ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema: Uma Introdução. Rio de Janeiro: JZE, 19 , pp. 218-240.

BAZIN, André. Ontologia da Imagem Fotográfica, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 19-26.

___. Montagem Proibida, In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 54-65.

___. A Evolução da Linguagem Cinematográfica. In: O cinema. São Paulo, Brasiliense, 1991, pp. 66-81.

BELTON, John. “Digital Cinema: A False Revolution,” October, 100, Spring 2002, pp. 98-114

___. “PAINTING BY THE NUMBERS : THE DIGITAL INTERMEDIATE”. Film Quarterly 61.3, Spring 2008, pp. 58-65, disponível em http://english.rutgers.edu/images/documents/faculty/belton-ja-2008.pdf

BORDWELL, David. O Cinema Clássico Hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional (vol. II). SP, SENAC, 2005, pp. 277-302.

___. “Estudos de cinema hoje e as vicissitudes da Grande Teoria”. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, 2005, pp. 25-70.

BUCKLAND, Warren. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, pp. 1-25.

BUSCOMBE, Edward, “A idéia de gênero no cinema americano”, In: RAMOS, Fernão (org.), Teoria Contemporânea do Cinema, v. 2, São Paulo: Ed. Senac, 2005, pp. 303-318.

COSTA, Flavia Cesarino. Primeiro Cinema, In: MASCARELLO, Fernando (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp. 17-52.

EISENSTEIN, Serguei. “Métodos de montagem”, In: A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 79-88.

---------------------------. Do teatro ao cinema. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002, pp. 15-26.

FLUSSER, Vilém. A imagem. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 27-32.

--------------------. A imagem técnica. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 33-38.

--------------------. O aparelho. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 39-48.

--------------------. O gesto de fotografar. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 49-56.

--------------------. A fotografia. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 57-64.

--------------------. A distribuição da fotografia. Ensaio Sobre a Fotografia. Lisboa: Relógio D’água, 1998, pp. 65-72.

HASSON, U. et al. Neurocinematics: The Neuroscience of Film. Projections, Berghahn Journals, v.2., p. 1-26, 2008. Disponível em: http://weblamp.princeton.edu/~psych/psychology/research/hasson/pubs/Hasson_Neurocinematics_2008.pdf

Ryszard W. Kluszczynski, Do filme à arte interativa: Transformações na artemídia. In: DOMINGUES, Diana (org.), Arte, Ciência e Tecnologia: Passado, presente e desafios.

MANOVICH, Lev. “What is Digital Cinema?”, disponível em http://www.manovich.net/TEXT/digital-cinema.html

METZ, Christian. Cinema: língua ou linguagem? In: METZ, Christian. A Significação no Cinema. São Paulo: Perspectiva, 1976, pp. 45-110.

NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.) Teoria Contemporânea do Cinema II. São Paulo: Senac, pp. 47-68.

___. Que tipos de documentários existem? In: NICHOLS, Bill. Introdução ao Documentário. Campinas: Papirus, 2005, pp. 135-177.

RAMOS, Fernão Pessoa. O que é Documentário? Disponível em http://www.bocc.uff.br/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf

Jeffrey Shaw, O cinema digitalmente expandido: o cinema depois do filme, In: LEÃO, L. O Chip e o Caleidoscópio

STAM, Robert. A Teoria da Primeira Época do Cinema Mudo, In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 37-48.

___. A Essência do Cinema, In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 49-53.

___. Os Antecedentes da Teoria do Cinema. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 24-32.

___. O Cinema e a Teoria do Cinema: Os Primórdios. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 33-36.

___. O culto ao autor. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 102-7.

___. A americanização da Teoria do Autor. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 108-111.

___. A questão da linguagem cinematográfica. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 127-138.

___. Alguns interrogantes sobre autoria e gênero. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 145-151.

___. A mutação pós-estruturalista. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 202-207.

___. A teoria cognitivista analítica. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 261-273.

___. Pós-cinema: a Teoria Digital e os Novos Meios. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 345-358.

___. A pluralização da teoria do cinema. In: STAM, Robert. Introdução à Teoria do Cinema. Campinas: Papirus, 2003, pp. 359-362.

TRUFFAUT, François. “Uma certa tendência do cinema francês”. In: O Prazer dos Olhos: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, pp. 257-276.

VERTOV, Dziga. “Nascimento do cine-olho (1924)”, In: XAVIER, Ismail (org.), A Experiência do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983, pp. 260-262.

VIEIRA, João Luiz. As Vanguardas Históricas: Eisenstein, Vertov e o Construtivismo Cinematográfico. In Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 69-82.

XAVIER, Ismail. (org.). A experiência do cinema. RJ, Paz e Terra, 2003.

___. (org.). O Cinema no Século. Rio de Janeiro: Imago, 1996.

___. O lugar do crime: a noção clássica de representação e a teoria do espetáculo, de Griffith a Hitchcock. In: XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena. São Paulo: Cosac & Naify, 2003, pp. 59-84.

___. A continuidade (match-cut) e a montagem paralela no cinema de Griffith. In: Ivana Bentes (org.). Ecos do Cinema - de Lumière ao digital. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2007, pp. 41-67.

segunda-feira, 22 de outubro de 2012

última aula

Aula normal esta semana - último dia de aula do curso. Nos vemos na quarta. Abs!

segunda-feira, 10 de setembro de 2012

SUSPENSÃO DA GREVE E VOLTA ÀS AULA - MAS A LUTA CONTINUA

Oi gente, amanhã retorno a JF. Pretendo ir ao IAD na quarta à tarde e ficar lá para a aula de Teoria do Cinema, às 18h. Nesse primeiro dia de retomada, vou bater um papo com vcs e programar as nossas atividades. Vai ser tranquilo, quero discutir com vcs as reposições. Não vou dar falta para quem não puder ir, mas seria boa a presença de todos. Obrigado e abs!

Alfredo
PS: não adianta se comunicar comigo amanhã pq passo o dia todo na estrada, só chego à noite. Abs!

sexta-feira, 25 de maio de 2012

GREVE!

Oi pessoal, estamos de greve mesmo. Não haverá aula semana que vem (portanto não haverá prova). Aproveitem para estudar mais. Estou pensando em alternativas e assim que tiver uma idéia entro em contato com vcs. Provavelmente vou convocá-los pra aula, fazer uma revisão e na semana seguinte aplicar a prova. Fiquem de sobreaviso, atentos ao Facebook, e-mails e blog. Mas continuamos com tudo suspenso até segunda ordem. Aproveitem para estudar! Abs!

terça-feira, 8 de maio de 2012

Oi pessoal, por conta da greve dos funcionários não haverá aula formal amanhã. Não farei chamada e todas as tarefas ficam transferidas para a semana que vem. De qq forma, pretendo trabalhar na minha sala a partir das 14h30. Se alguém precisar de alguma coisa pode me procurar lá. Abs.

quinta-feira, 19 de abril de 2012

Suprematist Kapital

http://www.zukunftsmusik.com/zm/viral.html

quarta-feira, 18 de abril de 2012

Cinema em Foco

Oi pessoal, a aula que vem ocorrerá no MAMM: será a palestra do pesquisador Carlos Roberto de Souza (UFSCar), no projeto Cinema em Foco. Dia 25/4 às 19h. Lá vou conversar com vcs sobre nosso próximo tópico: realismo(s) cinematográfico(s). Vou discutir a distribuição de textos tb. Compareçam! Abs!